Références bibliographiques - Publications non imprimées
et documents non publiés
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| Responsabilité principale | Règle générale : les auteurs sont les responsables
du contenu du document, pas de sa mise en forme ni de sa production.
La dernière version de la norme de description des images animées prévoit cependant que les professionnels assurant les opérations techniques de la production audiovisuelle qui n'ont pas la qualité d'auteur (directeurs de la photographie, coordinateurs des effets spéciaux, monteurs, auteurs de l'animation) peuvent très exceptionnellement être mentionnés en mention de responsabilité si on les considère importants pour le propos. |
| Documents sonores On donnera au plus 3 auteurs et 3 interprètes. Un tableau joint à la norme indique comment choisir les interprètes en fonction du genre de documents. Sauf pour les compositeurs et les auteurs de texte, on précisera dans chaque cas la fonction. On peut préciser pour les interprètes l'instrument joué ou la tessiture. La responsabilité principale des documents sonores est particulièrement complexe. On peut reconstituer cette liste, dans l'ordre de priorité :
Le groupe d'auteur à prendre en priorité dans l'ordre de la
liste ci-dessus constitue le premier élément de la
référence bibliographique. Dans la plupart des cas, il s'agira
du ou des compositeurs, ou du ou des auteurs des textes lus ou mis en
scène. On peut néanmoins y placer un interprète qui
fait l'objet de l'étude, l'interviewé, le producteur d'une
émission de radio, le collecteur d'enregistrements. |
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| Images animées On donnera au plus 3 auteurs pour chacune des catégories retenues. La norme prévoit un ordre préférentiel qui dépend du type de document. Les auteurs à prendre en considération sont les suivants :
Dans le cas fréquent d'une oeuvre composite réunissant plusieurs oeuvres indépendantes, on ne donnera que les mentions qui valent pour l'ensemble. |
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| Images fixes On donnera au plus 3 noms d'auteurs par fonctions. Les auteurs d'images fixes sont les dessinateurs, peintres, plasticiens, graveurs, photographes, agences publicitaires, concepteurs, rédacteurs (du slogan), etc. |
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| Titre | Documents
sonores Au plus 3 titres. Si le document possède un titre collectif, on ne prendra que celui-ci, quitte à préciser dans une note de contenu, si ce titre collectif est trop peu explicite, ce que le document contient. Sinon, on ne mentionne qu'au plus 3 titres, dans l'ordre du document. Si on veut se référer à une seule oeuvre du document, on peut adopter le schéma en partie composante : Partie. In : Réf. du document. Plage m-n (et, le cas échéant, indication de minutage). Le titre d'une émission de radio est bien sûr son nom. |
| Images
animées Au plus 3 titres, dans l'ordre dans lequel ils apparaissent dans le document. Si le document possède un titre collectif, on ne prendra que celui-ci, quitte à préciser dans une note de contenu, si ce titre collectif est trop peu explicite, ce que le document contient.
Quand on décrit un élement dans une série (reportage
d'un magazine d'actualité télévisée, épisode
d'un feuilleton, émission télévisée
périodique), on peut soit donner comme titre le titre de
l'élément et donner le titre de la série en zone de
collection, soit adopter une présentation Titre commun. Titre
dépendant, bien adapté aux émissions de
télévision par exemple. Même présentation pour
certains titres forgés (documents dépourvus de
générique). Quelques exemples de titres cités par la
norme : |
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| Images
fixes La détermination du titre peut être délicate. On applique la démarche suivante : d'abord la légende, à défaut une mention textuelle mise en évidence sur l'image elle-même (c'est le cas des affiches, pour lesquelles le slogan principal, la marque du produit ou le titre du film sont considérés comme le titre de l'affiche), enfin toute autre mention textuelle, dans le sens de lecture (en commençant en haut à gauche), éventuellement abrégée. À défaut, on forgera un titre placé entre crochets, décrivant de façon neutre le contenu de l'image. Qand le titre est trop peu explicite, on peut le préciser dans un sous-titre forgé entre crochets (ex. : La Corse explosive : [événements d'octobre 1980]). On place conventionnellement en tête du titre les mentions de lieux (ex. : Paris. La place Maubert). Certaines images anciennes (peintures et estampes), anonymes ou non, ont des titres d'usage, parfois plusieurs pour une même image. On donne le plus courant entre crochets carrés. |
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| Autres mentions de responsabilité | Les mentions de responsabilité citées après le titre
sont séparées entre elles par un point-virgule. Au sein de
chacune d'entre elles, on sépare les différents noms par des
virgules. On précise systématiquement leur fonction, souvent en employant des abréviations conventionnelles. |
| Zone de la version | Uniquement pour les images animées. On précise ici s'il s'agit par exemple d'une version colorisée, version française, version courte, etc. Pour qu'on puisse parler de version, il faut que l'oeuvre ait gardé les mêmes titres et auteurs, et que la source fasse état de la version. |
| Adresse bibliographique | Documents
sonores On donne l'adresse de publication. La forme du nom de l'éditeur suit les mêmes règles que pour les publications imprimées. Il s'agit, pour les disques, de la société éditrice (la major), pas du label discographique. On peut donner une adresse de distribution si le document est difficile à obtenir auprès de l'éditeur. Seule la date est obligatoire dans la notice minimale. En l'absence de date de publication, on donnera la date de protection (P) puis de copyright. On restituera une date dans tous les cas, même approximativement. (Le CMS se contente dans ses exemples de la référence discographique.) Attention ! On décrit le document, pas l'oeuvre : on ne donne jamais la date de création de l'oeuvre interprétée. |
| Images
animées Domaine particulièrement embrouillé pour les images animées, cela étant dû aux divers canaux de diffusion et de distribution de ces documents. Dans la notice de catalogage complète, on peut donner trois adresses bibliographiques : celle de la production (production du vidéogramme, société de production de film cinématographique, commanditaire), de l'édition (éditeur des exemplaires du document) et de la diffusion/distribution (distributeiur de vidéogramme, société de distribution de film cinématographique, société de programmes, agence publicitaire). On précise le cas échéant entre crochets ou parenthèses après chaque zone (prod.), (distrib.) ou (éd.). On abrègera selon les cas d'espèce. L'annonceur d'une campagne publicitaire est considéré comme son producteur. Quatre cas possibles : mention unique de production; production + diffusion (cas d'un programme co-produit par le diffuseur); production + édition + diffusion; édition + diffusion (édition d'une production préexistante, par exemple édition sur cassette vidéo ou DVD-video d'un film préexistant : on ne donne pas l'adresse bibliographique du film). N'est obligatoire dans la référence que la mention de production et la date de copyright, ou la mention d'édition et la date pour les exploitations commerciales d'une oeuvre préexistante (le film en vidéo) (date du copyright donnée en note dans ce cas). |
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| Images
fixes On ne donnera que l'adresse du premier éditeur. On donne la date de la façon suivante : date de création ou de prise de vue pour les oeuvres non multipliables (peinture, daguerréotype), date de tirage pour les oeuvres multipliables non publiées, date de publication pour les oeuvres publiées. L'annonceur est éditeur des affiches d'une campagne publicitaire. |
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| Description technique | Règle générale : la description technique est réduite au minimum dans la référence bibliographique, on peut ne pas la mentionner dans les notes bibliographiques. |
| Documents
sonores Nombre, type et, éventuellement, durée du document. Ex. : 1 disque (47 mn). On ne précise d'autres caractéristiques techniques (largeur de bande, vitesse de rotation ou de défilement, nombre de pistes, nature chimique du support, dimensions en longueur ou diamètre, mode de gravure, etc. Cf. la norme) que dans des cas très précis (en particulier pour les enregistrements anciens et pour toutes les caractéristiques techniques non standard qui pourraient rendre difficile l'accès au document). Les autres caractéristiques techniques sont introduites par deux points. |
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| Images
animées Mêmes remarques. Ex. : 7 bobines de film 35 mm (1 h 46 mn). 1 disque vidéo (LaserDisc) (1 h 13 mn) (Autres caractéristiques techniques : couleur, cadence de défilement, dimensions du support, nature chimique du support, etc. La norme de description minimale prévoit la mention de l'ensemble des caractéristiques techniques non facultatives, en particulier noir et blanc/couleur et présence ou pas de son. Ça peut sembler excessif. Le cas échéant, on les introduit par deux points.) |
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| Images
fixes La norme énumère11 catégories techniques de documents, avec des abréviations conventionnelles : collage, dessin (dess.), élément d'impression (élt d'impr.), estampe (est.), impression numérique (impr. num.), impression photomécanique (impr. photoméca.), peinture (peint.), photocopie (photocop.), photographie négative (photogr. nég.), photographie positive (photogr. pos.), tirage de plan. On précise en outre la fonction de l'image entre parenthèses. Ex. : 2 est. (almanach) 1 photogr. pos. (carte-album) 1 impr. photoméca. (affiche) 1 est. (menu) Autres caractéristiques techniques utiles introduites par deux points. |
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| Collection | Jamais obligatoire. Une note de contenu, introduite par l'expression
Réunit :, permet de préciser le contenu d'un document composite
(fréquent pour les documents sonores). Pour les images fixes, on peut mentionner à cet endroit le recueil non factice à laquelle elles appartiennent (nom de la campagne publicitaire, du reportage photographique, etc.). Pour les émissions de télévision, il peut s'agir d'une tranche horaire, d'un magazine ou d'une série. |
| Notes | On peut y mentionner d'autres participants au processus de création,
des remarques sur l'état de conservation du document (en particulier
pour les images fixes, avec dans ce cas présence de mentions manuscrites,
de signatures, description du contenant, etc.), sur l'accès au
document. Pour les images fixes et animées, on peut résumer de façon synthétique le contenu du document. Pour les captations d'oeuvres dramatiques, de concerts, de discours, de propos, on donne les circonstances de l'enregistrement. Pour les émissions, la date de la première diffusion. Pour les vidéogrammes lus sur ordinateur, la configuration nécessaire si elle sort de l'ordinaire. Une note est obligatoire pour les documents sonores : la note de référence commerciale. Elle comprend le nom du label discographique et le numéro dans ce label. Il existe un système de numérotation normalisée internationale des documents sonores, mais il est d'usage encore moins courant que celui des publications imprimées. Pour les oeuvres d'art présentes dans les collections d'un musée, on cite cette information en note. |
[Remarquer l'entrée au nom du chef d'orchestre, qui fait l'objet de l'étude. Comme dans les autres exemples ci-dessous tirés du CMS, il n'y a pas d'adresse bibliographique : seule la note de label discographique est mentionnée]
BACH, Johann Sebastian. The Goldberg variations. Glenn Gould, p. CBS IM 37779.
CARTER, Elliott. Eight etudes for woodwind quintet. In : The Chamber music society of Lincoln Center. Disque 1. Classics Record Library SQM 80-5731.
SENN, M. J. E. Masters and pupils [enr. sonore]. Enregistrements sur bandes magnétiques des conférences de Lawrence S. Kubie, Jane Loevinger et M. J. E. Senn présentées à la réunion de la Society for Research in child development, Philadelphie, mars 1973. Chicago : University of Chicago Press, 1974.
AUDEN, W. H. Poems. Read by author. 1 cassette audio. Spoken Arts 850.
WYATT, Robert. Shleep. London : Rykodisc, 1997. 1 disque compact (53 mn). Hannibal Records HNCD 1418.
CRISPELL, Marylin, PEACOCK, Gary, MOTIAN, Paul. Nothing ever was, anyway : the music of Annette Peacock. München : ECM, 1997. 2 disques compacts. Prod. Manfred Eicher. ECM 1626/27.
L'entrevue d'emploi. Lucien Foisy, prod. et réal. ; Nelson Dumais, scénario. Montréal : École polytechnique, service pédagogique, 1992. 1 vidéocassette (18 mn 15 s). RV (Service pédagogique ; 123. Document produit pour le service de placement de l'École polytechnique.
PERLMAN, Itzak. Itzak Perlman : in my case music. Prod. and dir. by Tony DeNonno. DeNonno Pix, 1985. 1 vidéocassette (10 mn).
Dom Juan ou Le festin de pierre. Marcel Bluwal, réal.; Molière, aut. Bry-sur-Marne : INA, 1991. 1 cass. vidéo (VHS) (1 h 46 mn). Voir et savoir. Théâtre ; 2. 1re diff. le 6 nov. 1965 sur la 1re chaîne de télévision française. Cop. : ORTF, 1965.
Dom Juan ou Le festin de pierre. Marcel Bluwal, réal.; Molière, aut. Bry-sur-Marne : INA, 1991. 1 cass. vidéo. Cop. 1965.
Des taureaux et des vaches. P. Mazuy, réal.; É. Mac Alexandre, comment.; S. de Daruvar, V. Poussou, M. Touraille, cons. scientif. Paris : LMK : A2 : Service audiovisuel du ministère de l'agriculture, 1992. 1 cass. vidéo (57 mn).
HITCHCOCK, Alfred. Sabotage. Secret agent. Somerset Maugham,
aut. Joseph Conrad, aut. Version orig. sous-titrée en français.
Boulogne-Billancourt : RCV [éd., distrib.], 1983. 1 cass. vidéo
(1 h 30 mn). La mémoire du cinéma. Cop. Sabotage 1936.
[On adopte la même solution que celle qui est préconisée
par la norme pour les phonogrammes : regroupement des titres et des mentions
de responsabilité.]
Abbado in Berlin : the first year. B. Eisenhardt, S. Froemke, P. Gelb, réal. New York : Cami Video, cop. 1991. 1 disque vidéo (LaserDisc) (1 h 15 mn).
ROUCH, Jean. Pam Kuso Kar : briser les poteries de Kam. Hama Soumana, son; Danièle Tessier, monteur. Paris : CNRS : Comité du film ethnographique, 1974. 1 film (13 mn) : 16 mm.
Na Nga def Marco ! Bruno Moynie, réal. Meudon : CNRS Audiovisuel,
1986. 1 cass. vidéo (37 mn). Diplôme d'études approfondies
: Ethnologie : Paris X : 1986.
[Titre mis en caractères romains, il s'agit d'un mémoire non
publié.]
L'amour à vingt ans. Ulysse Productions : Cinesecolo : Unitec France :Toho films : Towa films, cop. 1961. 1 film : 35 mm. Réunit : France. F. Truffaut. Italie. R. Rossellini. Japon. Shintaro Ishihara. Allemagne. M. Ophuls. Pologne. A. Wajda.
Apostrophes : avec François Jacob. Bernard Pivot, présent., prod. artist. ; N. Ribowski, réal. Paris : INA [prod., éd.], 1992. 1 cass. vidéo (1 h). Diff. sur Antenne 2 le 30 janvier 1987. Cop. 1987.
[Le touareg]. J. de la Pena, réal.; J. Powel, mus.; RSCG & ass., agence pub. Paris : KGF [annonceur], 1993. 1 film (30 s). Film publicitaire pour la marque de café torréfié Jacques Vabre Velours noir.
Bains Soufflot près le Panthéon près le Luxembourg...
A. Belloguet. [Paris] : [Bains Soufflot], [1863]. 1 est. (affiche).
[Le titre est une mention textuelle figurant en tête du document,
abrégée, mais ce n'est pas la légende de l'image.]
Il n'est plus tems [sic] ! P. Bouillon, inv. et del.;
P. Audouin, sculp.; écrit par Dien. Chez l'auteur, 16 ventose an 12
[1805]. 1 est.
[Abréviations des mots latins invenit (a conçu), delineavit
(a dessiné), sculpsit (a gravé).]
Bonn, le 22 septembre 1981. Manifestation anti-soviétique le jour de l'arrivée de Brejnev en RFA. Photo Bureau, Bossu; Sygma. Paris : Sygma, 1981. 1 photogr. pos.
[La maison de campagne (1918) par Henri Matisse. CNAGP; B. Hatala]. [1980].
1 photogr. pos. : diapositive. Communication interdite.
[Il s'agit d'une diapositive à usage interne, donc non publiée
: pas de lieu d'édition ni de nom d'éditeur. On mentionne en
note les restrictions d'accès.]
[Nature morte aux harengs saurs. H. Le Secq]. [1972 d'après nég.
1855 ou 1856]. 1 photogr. pos.
[Retirage moderne d'une photo ancienne. Toutes les informations sont
restituées. Remarquer mention de la date de tirage.]
Kiss by the Hôtel de Ville, Paris, 1950 : photograph by Robert Doisneau. Robert Doisneau; Rapho [agence]. New York : Fotofolio, [198.]. 1 impr. photoméca. (carte postale). ISBN 1-881270-62-9.
[Mgr Marie de Dreux-Brézé : portrait debout, de face, en buste,
un livre à sa droite]. [Félix Nadar]. [Ca. 1860]. 1 photogr.
pos.
[Le bibliographe a rétabli l'ensemble des informations de la notice.]
Dix danseuses : lithographies de Henri Matisse. Notice de Waldemar George. Paris : Éditions de la Galerie d'art contemporain, 1927. 10 est.
[Longchamps [sic]. Hat fashion revue]. L. Aigner. [193.]. 27 photogr. pos.
[Thèmes eucharistiques]. Bouasse-Lebel, [1866-1909]. 354 est. (images
de communion).
[Les dates correspondent aux dates du premier et du dernier élément
du recueil factice.]
Documents non publiés, manuscrits
On ne distingue pas ici entre les documents manuscrits stricto sensu et les documents dactylographiés (tapuscrits) ou rédigés à l'aide de logiciels de bureautique. L'important est le fait de la non-publication.
On peut être souvent amené, dans le cours d'un travail de recherche, à devoir faire référence à des documents non publiés. Il peut s'agir, soit de documents manuscrits recueillis dans des fonds d'archives (lettres, télégrammes, mémoranda, journaux, papiers personnels, comptes rendus de réunions, partitions, etc.), soit de documents préparatoires ou de supports à des communications orales (communication à un congrès non publiée), soit de correspondances privées.
Manuscrits recueillis dans des dépôts d'archives (texte provisoire)
En l'absence de norme française, on présente ici quelques exemples
extraits du Chicago manual of style.
La référence doit néanmoins s'adapter au mieux aux
spécificités du traitement des fonds d'archives dans les
différentes traditions archivistiques nationales. On peut s'inspirer
des recommandations de la
Norme
générale et internationale de description archivistique
(ISAD(G)).
Dans tous les cas, on devra assurer l'identification du producteur du document
et la description de l'unité documentaire, pièce, article ou
fonds, en signalant le cas échéant la cote ou la
référence du document.
Il faut distinguer la référence à un manuscrit précis (pièce), la référence à une unité de conservation (carton, etc.) (article) et la description d'un fonds d'archives. Dans le cas le plus fréquent, on fera référence dans le corps du texte, au fur et à mesure du développement, à des documents précis, mais on ne décrira dans la bibliographie récapitulative que les fonds ou collections d'archives en tant que tels.
Les éléments d'identification d'un document manuscrit sont
: le titre du document, entre guillemets (à défaut, il sera
forgé par le rédacteur de la bibliographie ou il l'aura
été par l'archiviste), l'identification du producteur, la date
ou les dates extrêmes d'un recueil de documents d'archives, le cas
échéant la série dans laquelle il est conservé,
le nom du fonds et le nom de l'organisme dépositaire, la cote.
La référence à des lettres doit faire apparaître
clairement les noms de l'auteur de la lettre et du destinataire, suivis si
possible de la date (voire du lieu) de la rédaction. La
référence à une entrée dans un journal doit
mentionner la date de rédaction. Les manuscrits sont souvent paginés
en folios ; on doit alors préciser, si besoin est, si on cite le recto
ou le verso du folio. Le CMS ordonne systématiquement ces
éléments d'information du plus précis au plus
général.
Les références à des fonds d'archives sont le plus souvent distinguées de la liste des références aux publications dans la bibliographie récapitulative.
Exemples repris du Chicago manual of style (les élements sont séparés par des virgules, pratique constante de l'ouvrage pour les références citées dans le corps du texte). Ces exemples sont repris à titre indicatif.
Références dans le corps du texte
James Oglethorpe to the Trustees, 13 January 1733, Phillipps Collection of
Egmont Manuscripts, 14200:13, University of Georgia Library (hereafter cited
as Egmont MSS).
[Remarquer l'introduction dans la note d'une abréviation conventionnelle
qui servira pour les références ultérieures à
des documents issus du même fonds, cf. exemple suivant]
Thomas Causton to his wife, 12 March 1733, Egmont MSS, 14200:53.
Burton to Merriam, telegram, 26 January 1923, Charles E. Merriam Papers, University of Chicago Library.
Minutes of the Committee for Improving the Condition of Free Blacks, Pennsylvania Abolition Society, 1790-1803, Papers of the Pennsylvania Society for the Abolition of Slavery, Historical Society of Pennsylvania, Philadelphia.
Undated correspondence between French Strother and Edward Lowry, container 1-G/961 600, Herbert Hoover Presidential Library, West Branch, Iowa.
Memorandum, "Concerning a Court of Arbitration", n.d., Philander C. Knox Papers, Manuscripts Division, Library of Congress.
Memorandum by Alvin Johnson, 1937, file 36, Horace Kallen Papers, YIVO Institute, New York.
Références dans la bibliographie
Deux possibilités pour le choix du premier élément : soit le nom de l'auteur des manuscrits recueillis dans le fonds, soit le nom du dépôt si on souhaite regrouper la description de plusieurs fonds conservés dans une même institution. On retrouvera dans les exemples qui suivent les notices correspondant aux citations ci-dessus. Remarquer la brève caractérisation du contenu des fonds.
Egmont Manuscripts. Phillipps Collection. University of Georgia Library.
Pennsylvania Society for the Abolition of Slavery. Papers. Historical Society of Pennsylvania, Philadelphia.
Strother, French, and Edward Lowry. Undated correspondence. Herbert Hoover Presidential Library, West Branch, Iowa.
Porkola University Library, Nilo Hills, Ohio. Andrew Porkola Papers. Olga
Serafina Papers. Letters of Naj Namsorg.
[Présentation dans l'ordre inverse, pour regrouper dans la bibliographie
plusieurs collections du même dépôt d'archives]
Dinkel, Joseph. Description of Louis Agassiz written at the request of Elizabeth
Cary Agassiz. Agassiz Papers. Houghton Library, Harvard University Library.
[Description d'un manuscrit isolé. Remarquer rédaction du titre
forgé.]
Purcell, Joseph. "A Map of the Southern Indian District of North America,
[ca. 1772]." MS 228, Ayer Collection. Newberry Library, Chicago.
[Le manuscrit porte un titre et une cote dans le fonds. Date ajoutée]
SHAPEY, Ralph. Partita for violin and thirteen players. 1 partition. 1966. Special Collections, Joseph Regenstein Library. University of Chicago.
Autres documents non publiés
Il s'agit la plupart du temps de preprints (versions préliminaires
diffusées avant publication) ou de supports pour une communication
orale. On les cite comme des monographies, mais en supprimant tout ce qui
relève de la publication (édition, adresse bibliographique,
collection, numéro normalisé). On peut en revanche en donner
une collation (importance matérielle, en folios ou en pages) et mentionner
en note la finalité de leur rédaction.
S'ils ont été diffusés au sein d'une organisation, on
le mentionne ainsi que la date de diffusion.
Polycopiés
Le statut des polycopiés est intermédiaire entre la publication
et la non-publication. Il s'agit le plus souvent d'une diffusion restreinte
à une organisation. Si on doit y faire référence, on
mentionne dans la zone de collation qu'il s'agit de copies. On ne met pas
le titre en italiques.
Exemples
FRISHBERG, Nancy and GOUGH, Bonnie. Time on our hands. Working paper, Salk Institute for Biological Studies, La Jolla, Calif., 1974.
ZERUBAVEL, Eviatar. The Benedictine ethic and the spirit of scheduling. Communication présentée à la réunion annuelle de l'International Society for the Comparative Study of Civillizations, Milwaukee, Wis., avril 1978.
GRAVEL-PRIMEAU, Pierre. Les alliances familiales dans l'empire de Charlemagne. 22 p. À paraître dans la revue : Annales carolingiennes, sept. 1998.
Correspondances à l'auteur
On entre la référence au nom de l'auteur de la lettre, avec précision de la date.
CAVANAGH, J. Lettre à l'auteur, 10 janvier 1990.
Entretiens, communications orales
On réunit ici tout ce qui concerne les entretiens, car le support sur lequel ils ont pu être enregistrés est très divers, imprimé ou non.
Entretiens ayant fait l'objet d'une publication ou d'un enregistrement (émission télévisée ou radiodiffusée, film, livre, journal, magazine, etc.) : on notera le nom de la personne interviewée, le nom de la personne qui recueille l'interview, le type de document, le nom d'un éventuel traducteur ou rédacteur, l'emplacement du document et les modalités d'accès.
[L'entretien apparaît comme un article de revue tout à fait normal, avec une entrée au nom de la personne interviewée]
SINGER, Isaac Bashevis. Entretien avec Harold Flender. In : Writers at
work : the Paris review interviews. Ed. by George Plimpton.
5th ser. New York : Viking Press, 1981. P. 81-92.
[Partie composante de document imprimé]
AL-HAMAD, Hamid. Alexandrian archaeology. Interview by Barker Comstock.; dir. by Nathan Goodburgh. Warberg Films, 1989. 1 vidéocassette.
BUNDY, McGeorge. Entretien avec Robert McNeil. MacNeil/Lehrer news hour.
Public Broadcasting System, 7 février 1990.
[Émission de télévision, avec l'identification du diffuseur
et la date de première diffusion]
CLINTON, Bill. Entretien avec Dan Rather. New York, 9 janv. 1994. 1 audiocassette.
Entretiens non publiés
On peut être souvent amené, dans le cours d'un travail de recherche,
à devoir faire référence à des informations non
publiées obtenues au cours d'entretiens provoqués ou non.
On cite le nom de l'interviewé, celui de l'intervieweur, la date et
le lieu, le cas échéant l'existence d'une transcription ou
d'un enregistrement non publié et sa localisation.
DELEUZE, Gilles. Entretien avec l'auteur. Paris, 26 juillet 1983. Enregistrement
sur bande magnétique. Disponible à la bibliothèque de
l'Université de Paris 8. Consultation soumise à l'accord
préalable des héritiers de Gilles Deleuze.
[Exemple fictif...]
Communications orales
Les communications orales se traitent comme les correspondances privées adressées à l'auteur. Comme elles n'ont pas fait l'objet de publication ni même d'enregistrement, il est sauf exception superflu de les faire figurer dans la bibliographie. Elles sont par conséquent présentées ci-dessous comme si elles étaient citées en note.
Margaret Skelton, conversation avec l'auteur, Oak Park, Ill., 14 juillet 1989.
Représentations
On s'inspire de la description des documents audiovisuels pour la détermination des titres et des mentions de responsabilité. On remplace la zone de l'adresse par la description des circonstances de la représentation (date précise ou intervalle de dates, selon le cas).
NONE, Tom, dir. Phantom of the opera. Andrew Lloyd Weber. New York, Winter Garden, 13 Aug. 1988.
MÜLLER, Heiner. Quartett. Mise en scène Bertrand Saint ; compagnie Picol'Off. Paris, Lavoir moderne parisien, 1er - 27 mars 1999.